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永利网上注册:用生命体验歌剧之美

时间:2020/5/8 13:54:30   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:为什么我一辈子都在歌剧界工作?既有个人原因,也有代际原因。我从小就喜欢戏剧。绍兴大班鲁甸戏,越剧的前身“独板”“小戈班”,吴戏,都是我在乡亲们的影响下最喜欢的。萧山,抗日战争爆发了,我离开家乡浔城,从湖南来到陕北的大学校园,专心研究马克思主义理论。1949年,我与戏曲改革有了更多...
为什么我一辈子都在歌剧界工作?既有个人原因,也有代际原因。我从小就喜欢戏剧。绍兴大班鲁甸戏,越剧的前身“独板”“小戈班”,吴戏,都是我在乡亲们的影响下最喜欢的。萧山,抗日战争爆发了,我离开家乡浔城,从湖南来到陕北的大学校园,专心研究马克思主义理论。1949年,我与戏曲改革有了更多的接触。1952年,举办了第一次全国戏曲观赏表演大会。在两个月的演出中,我看了很多优秀的歌剧,然后去了很多地方看歌剧。这些经历让我更加坚定了我的信念:中国有那么多的歌剧,那么好的歌剧文化,我想一辈子从事歌剧工作。

后来,当我再次选择工作时,我毫不犹豫地去了中国戏曲学院从事戏曲理论的研究。国家戏曲学院成立于1951年4月3日,开始进行戏曲改革。通过演员研修班、戏剧研修班、剧团考察等形式,宣传歌剧“变人、变戏、变制”。在看戏、了解剧团、联系演员的过程中,我逐渐认识到理论与实践的相互关系。
张庚同志是我们的老师和领导。他从一开始就明确指出,理论研究应该为戏曲改革服务。特别是在戏曲改革的初期,人们的认识是不统一的。这个怎么样?如何?对歌剧理论的研究应该有助于澄清这些问题。通过实践,我们逐渐认识到研究不仅仅是看几场戏,开几次会。要进一步发挥理论对实践的推动作用,就必须有“戏曲史”和“戏曲理论”。写一部歌剧历史,让人们了解歌剧历史与当下的关系;写戏剧理论,从戏剧创作规律、戏剧表演规律入手。如研究戏曲的全面性、写意性、程式性等“三个特征”,是为了引导人们把握戏曲艺术的本质。此外,还有一项任务是培养人才,在史学研究、戏曲创作、专业知识的培养和系统的后续人才培养等方面。

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